新浪网绍兴名人会客厅之国家一级演员小七龄童章金云:将门虎子,绍剧舞台的璀璨明星
小七龄童简介:
小七龄童,本名章金云,国家一级演员。系著名绍剧表演艺术家七龄童次子,六龄童侄子,六小龄童堂兄。七岁学艺,十一岁挑帘登台,工武生兼老生。系“南猴王”六龄童嫡系传人。曾获绍兴地区专业文艺会演演员一等奖,省、市第三届戏剧节演员一等奖,省中年演员精英大奖赛优秀表演奖。小七龄童的猴戏绝招:“双剑出鞘入鞘”、“一身四绝”、“四支钢鞭”、“过桥”、“八支钢鞭舞一身”等,把猴戏中《火焰山》、《孙悟空大闹天宫》、《大闹龙宫》、《十八罗汉斗悟空》中的精华编成一组精湛的技艺表演,受到全国各地观众的热烈欢迎。《人民日报》、《光明日报》、《浙江日报》等20余家报刊及省、市电视台都专题报道了他的表演艺术,日本BC电视台和香港日报《乡情版》更是专程来绍摄像并报道其表演艺术。业绩收录于中国当代艺术家名人录,世界文化名人辞海·华人卷。
2024年2月1日下午,国家一级演员“小七龄童”章金云受邀做客新浪网绍兴名人会客厅,分享自己与绍剧猴戏的深厚渊源,举手投足间,仍是一副“猴王”神态。作为绍剧猴戏辉煌的亲历者,他带来了许多珍贵的故事和回忆,对绍剧的辉煌历史更是如数家珍,谈及绍剧的发展历程,他滔滔不绝。从章老的讲述中,我们仿佛跟着他的足迹回到了充满掌声与喝彩的戏台,听到了台下雷鸣般的掌声。与猴戏结缘一生的他用自己的方式诠释了猴戏的魅力,他也将继续致力于绍剧的传承与推广,为传承中华文化贡献自己的力量。
Q1:对您来说,学绍剧和猴戏属于顺其自然子承父业的事,能否和我们讲述一下您小时候学戏的经历与故事?
A:绍剧猴戏在中国戏曲界独树一帜,是一朵艺术奇葩,从我的曾祖父“活猴章”章廷椿开始,到我的祖父章益生勇闯大上海,开办“老闸大戏院”,我的父亲七龄童,叔叔六龄童将绍剧猴戏的影响力进一步扩大。小时候在上海,每天放学回来也没有心思读书,直接书包一甩就进到戏院里去看戏,后来我就向父亲提出要学戏。我并没有参加专门的训练班,因为在戏院里就能受到很多名师的指点,包括父亲,叔叔,还有当时饰演唐僧的筱昌顺老师。父亲对我很严格,小时候我演红孩儿,父亲要求我20个小翻不能翻出台,翻成功有奖励,翻出台就会立马教训我,父亲还在天井拉一条长凳,让我练倒立。就这样每天清早起床练功,下午听戏,晚上练台步,有了这些老师们的指导,我的基本功练的很扎实。1957年我15岁,在宁波专署戏曲观摩汇演、浙江省第二届戏曲观摩汇演,先后获得了三等奖,也是当时获奖演员中年龄最小的一个,这对我来说是非常大的鼓励,让我更加有信心在戏曲之路上坚持下来。
Q2:您工武生兼老生,武生打斗戏会更多一些,伤病也会更多一些,从艺这么多年,您是如何坚持下来的?
A:演员要演戏,演戏要练功,练功要下苦功。排练《孙悟空大闹乾坤》的时候,我因为侧空翻弄断了左腿大筋,但当时我的内心还是想拼命把这场戏演好,咬着牙练翻身。我也曾经因为翻筋斗弄断过肋骨,因为练功受过各种各样的伤,确实是非常苦,但我还是要练,因为我喜欢,所以不怕吃苦,并且我觉得这种吃苦很有意义,能够登上舞台获得观众的认可、赞扬、欢迎,这就是我作为演员的目标,而吃苦是达成目标的必要条件。
Q3:您从小跟着父亲、叔叔一起学艺,能否谈谈他们两人对您的影响?
A:我父亲七龄童虚心善学,多才多艺,能自编自导自演,编演过《三十六本西游记》和《七十二本济公传》等,这些创作在绍剧史上具有重要地位,他演的猪八戒妙处横生,诙谐幽默,笨扮巧演,为猪戏表演奠定基础。叔叔六龄童是绍剧一代宗师、绍剧猴戏艺术主要奠基人,一生都在艺术道路上取经。我能够有今天的成绩,离不开父亲和叔叔的教诲,父亲教我四功五法,叔叔教我武戏。父亲被誉为“活八戒”,叔叔被誉为“南猴王”,他们都是靠拼搏赢得一身过硬功夫,用艺德赢得尊重,我不仅要学习他们的技艺,更要学习他们的精神。
Q4:您在《火焰山》、《孙悟空三打白骨精》、《闹天宫》等猴戏中饰演孙悟空,孙悟空这个形象是每一代中国人的童年记忆,那么您对这个角色是怎么理解的?
A:孙悟空他忠心耿耿,保师取经,爱憎分明,嫉恶如仇,降妖伏魔,他这种大无畏的英雄主义精神受到每一代老百姓的欢迎,更是中华文化中的一个重要符号,代表着智慧、勇气、正义和反抗。
在我理解中,孙悟空首先是一个极具智慧的角色。他不仅有着超越常人的洞察力和判断力,还能在关键时刻运用聪明才智化解危机。其次,他是一个充满勇气的英雄,敢于挑战权威,不畏强权,勇于追求自由和真理。此外,他还代表着正义和反抗,虽是妖猴出身,却有着一颗正义之心,保护弱小,打击邪恶势力。通过扮演孙悟空,我也希望能够传递出这种智慧和勇气,激励更多的人在生活中追求真理、坚守正义、勇于挑战。
Q5:您有绝招:“双剑出鞘入鞘”、“一身四绝”、“匹支钢鞭”、“过桥”、“八支钢鞭舞一身”等,您的表演有哪些特色和风格?
A:我的表演融合了多种艺术元素,比如体育运动、杂技以及一些京剧表演的东西。比如我在绍剧《于谦》中饰大将范广,在与瓦剌国主将开打的这场武戏中,我把体操中的腾空后手翻二周用绍剧程式表演出来,效果非常不错。在《火焰山》中我饰孙悟空,耍剑出鞘入鞘、顶锤旋圈等技巧动作,又是我从京剧界同行参考来的,通过这些艺术元素的吸收,我的表演更加丰富多彩。
Q6:您现在也已经八十多岁了,您目前的日常生活中有哪些兴趣爱好,是否还和猴戏有关联性?
A:我今年82岁了,再像以前一样练功演出肯定是不行了,但对于戏曲的喜爱是一辈子的,生活中我依旧会唱戏压腿。我儿子目前从事旅游行业,但他也有在少儿艺校教小朋友们练猴戏,也在网络上开设猴戏相关的视频栏目,我也会和他一起去艺校教小朋友们耍金箍棒,配合他录制视频,尽我所能,把绍剧猴戏传播的更远更广。
Q7:1960年,绍剧《孙悟空三打白骨精》由上海天马电影制片厂摄制成彩色戏曲片,发行至72个国家和地区,荣获第二届中国大众电影百花奖最佳戏曲片奖,在国内外产生了巨大的影响,使绍剧声名远播。您能否和我们回顾一下当时的盛况?
A:1960年绍剧《孙悟空三打白骨精》被上海天马电影制片厂摄制成彩色戏曲片,这无疑是对绍剧艺术的一次极大的推广。作品发行至72个国家和地区,在国内外掀起了一股“孙悟空三打白骨精”热。这一数字在那个时代,代表着中国戏曲走向世界的一种趋势和力量。当时我们的电影是能出口到国外换大米和面粉的,绍剧团也多次进京演出《孙悟空三打白骨精》,次次座无虚席,轰动京城,有不少观众为了买《三打》的票,可以在剧团门口打地铺睡一晚上,真可以说是万人空巷。1961年更是有幸由周恩来总理推荐,应邀进入怀仁堂演出,毛泽东、董必武、刘少奇等前来观剧,他们对绍剧团的演出非常满意,并给予较高的评价。我还记得那时毛主席看戏的场景,这对我们整个剧团演员来说都是无比的自豪和荣耀。我相信,《孙悟空三打白骨精》将永远成为中国戏曲史上的一部经典之作,它的影响力和价值将会随着时间的推移而愈发显现。
Q8:绍剧曾创造辉煌的历史,是绍兴、浙江乃至中国戏曲的一张“金名片”。那么您认为绍剧该如何续写辉煌?
A:曾经的绍剧猴戏家喻户晓,能够到北京怀仁堂去演出,能够获得毛主席的题诗,所以在我看来,现在的绍剧是在走下坡路,存在新老接班跟不上的问题。缺少专业的绍剧老艺术家来对年轻一辈进行指导,六龄童出演的《火焰山》、《三打白骨精》我看在眼里,记在心里,但现在的绍剧青年演员接触不到这么顶尖的前辈指导。续写辉煌的关键我认为是要得到上级相关部门更多的重视,组织资深的绍剧艺术家们开展切实有效的座谈会,给予青年演员们更专业的培训,给予绍剧、绍剧院更大力度的宣传。我知道绍剧依然有一大批非常忠实的观众,但是他们缺少听戏的机会,甚至很多人都不知道绍剧艺术研究院是一个可以听戏的地方。所以我觉得绍剧、猴戏、绍剧团都应该好好的进行推广宣传,让更多的人关注和支持这门古老的艺术,得到更好的保护和传承。
Q9:对于绍剧猴戏未来的发展,您有怎样的期望?
A:不管是绍剧猴戏,还是京剧猴戏,都不能和从前相比,现在的央视青京赛,这么多选手却没有人选择猴戏,我和弟弟六小龄童都觉得非常遗憾。但猴戏是中国戏曲文化的重要组成部分,不仅在中国,而且在全球范围内都享有盛誉。猴戏属于中国,属于世界,我们依旧相信它一定会兴旺发达,蒸蒸日上,代代相传。
Q10:最后,您对于绍剧后生们有什么建议?
A:演戏应该有目标,特别是青年演员更要有方向。练苦功的同时一定要把绍剧发扬光大作为自己的责任。不管是猴戏,还是绍剧,光靠六龄童、七龄童,现在的六小龄童是不够的。青年演员们吸收现代艺术是好事,但同时不能忘了继承传统。希望绍剧后生们能够通过音视频、文字、史料、图片等形式认真品味绍剧经典,瞻仰老一辈的风采,发扬、学习和传承他们的精神。因为我亲眼看到过,参与过,我知道他们的演出是怎样的精品,我内心真切的希望南猴王六龄童的表演艺术能够被继承下来,为绍剧发扬光大贡献力量。
采访/编辑:屠蔡唯嘉
审核:叶关兴
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