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火药不只是破坏,还可以创造

A-A+2014年7月25日01:50青年时报评论

  火药是中国的四大发明之一,在中国人眼里,它早已不是纯粹单一的物质,而是被赋予了一种具有丰富东方文化意味象征的内涵;火药,单纯从物质性上看,它是危险的,甚至它是战争的代名词,可偏偏蔡国强喜欢这种危险,他把火药玩得“如鱼得水”,还玩进了世界各大知名美术馆。

  下月8日,蔡国强大型个展《九级浪》即将在上海当代艺术博物馆开幕,这几天他一直驻扎在场馆内忙于火药创作和布展。昨日,个展中一幅30米长、4米高的火药草图《没有我们的外滩》已经现场完成了爆破,而在这之前,本月21日他还与志愿者一起完成了火药陶瓷《春夏秋冬》的现场创作。

  蔡国强是一位痴迷于火药的人,自2008年北京奥运会上他创作了29个大脚印烟火后,大多数中国人都知道了蔡国强是谁。而“艺术”,对于蔡国强而言就是一个字,“玩”。从读书时期就开始“玩”艺术,因不满足于传统绘画,他非要搞一些另类的把戏,比如用电扇在画布上吹肌理,用火烤画布上颜料,快毕业时他终于找到了自己的语言:“火药”。蔡国强曾说现代艺术一定要有“招”,一定要敢“乱搞”,不发明独特的一招,艺术家就很难脱颖而出。现在看来,他这一招确实够狠,狠到前无古人后无来者。之后,蔡国强一直将火药作为自己的艺术语言,只有他自己才能体会到火药在艺术上的无穷魅力。

  在常人看来,火药是一触即发的,有很多不可预知性和转瞬即逝性,但在蔡国强眼里,正是火药捉摸不透的特性吸引着他,他所用的火药也就是一般焰火用的火药,只是蔡国强通过不同的火药配比,比如说对火药湿度、密度的调配,最终爆炸的效果也就不同,这还是要靠他多年经验完成。“你越是想控制它,往往越无从入手,创作的结果永远难以预测,而这正是最有趣的部分。”

  蔡国强与火药玩了三十多年了,在他创作的作品上,早已被标上了中国传统文化的印迹,火药是他的独门秘籍,也是他的艺术标识。“文革”之后,中国的现当代艺术大量地沿袭了西方现当代艺术风格流派,甚至在某些中国艺术家身上你能确切地找到相对应的西方流派艺术家的影子,具有自身独立探索艺术语言的艺术家寥寥无几,而蔡国强恰恰找到了火药这一新的媒介,找到了历史与现代的谋合点,通过火药展开了他自己对历史、对文化蕴涵的思考,在当时来说,蔡国强的艺术是非常具有先锋性的。

  火药也使蔡国强在艺术上获得了解放,他曾说自己胆子很小,不是那种野心很大的人,连画画用色都很保守。与其说蔡国强的火药爆破的对象是艺术,还不如说是他自己,因为火药的不确定性推翻了他某种较为保守的艺术造型惯性。艺术上的关键问题在于艺术语言,在于艺术的观念高度,某种层面上看,火药也就解放了蔡国强艺术上的一切。更为重要的是,蔡国强如此“肆无忌惮”地用火药完成作品,在他一遍遍撒下火药的一刻,就好比是他在和火药、纸,还有自己内心对话。

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